Via Behance-Newsletter bin ich auf die Griff Mono von Benjamin Rouzaud aufmerksam geworden, vertrieben über die Foundry Sudtipos aus Argentinien. Es sind mehrere Aspekte, die ich an der Griff Mono bemerkenswert finde. Da ist einmal die unglaubliche Synthese aus technoider und kalligrafischer Anmutung. Eigentlich sollten technoider Look und kalligrafischer Duktus sich ausschließen. Hier finden die vermeintlichen Gegensätze jedoch harmonisch zueinander. Zudem wirkt sie gleichzeitig geometrisch streng und organisch lebendig. Schließlich ist da noch das Kunststück als Monospace-Schriftart ästhetisch weitgehend zu überzeugen. Auch wenn dicktengleiche Schriftarten durchaus ihren holprigen Charme haben können, fällt mir keine ein, die ich ästhetisch ansprechend nennen…

Am vergangenen Freitag, den 18. Juli 25, fanden die Abschlusspräsentationen des 6. ›Grafik & Digital Marketing Designer:in‹-Lehrgangs des Digital Campus Vorarlberg statt. Die Slideshow oben zeigt einige Impressionen des Tages. Über den Lehrgang Der berufsbegleitende Lehrgang, der in der Schaffarei in Feldkirch stattfindet, umfasst 160 Unterrichtseinheiten, die jeweils montags und mittwochs am Abend und einmal im Monat am Freitagnachmittag abgehalten werden. In dieser Zeit lernen die Teilnehmer:innen vom Seminarleiter:innen-Team die Grundlagen von Grafikdesign, visueller Kommunikation, Corporate Design, Video, Content Creation für soziale Medien, dem Einsatz von KI in der Kreativgestaltung und der Werbegrafik sowie der Programme Adobe InDesign, Adobe Illustrator,…

Unbounded wurde 2022 vom Londoner Studio Koto in Zusammenarbeit mit der Foundry NaN, Parity Technologies und der Web3 Foundation für das Polkadot-Netzwerk gestaltet. Typografisch bewegt sich die serifenlose Schrift zwischen humanistischer und geometrischer Grotesk. Besonders charakteristisch sind offene Formen und keilartige Details, die der Schrift eine gewisse Eigenwilligkeit und Dynamik verleihen, ohne sie unzugänglich zu machen. Der eigenständige Duktus prädestiniert Unbounded für Markenauftritte und den Titelsatz. Die Schrift liegt in sechs statischen Schnitten vor und ist zusätzlich als Variable Font verfügbar. Sie unterstützt über 400 Sprachen auf Basis des lateinischen und kyrillischen Alphabets und enthält mehrere Ziffernstile. Finanziert wurde das…

Das Coca-Cola-Logo basiert auf der Handschrift von Frank M. Robinson, Buchhalter des Er­finders John S. Pemberton. Er entwarf die geschwungene Wortmarke 1886 in Spencerian Script – ­einem ­in den USA populären Stil des 19. Jahrhunderts. Trotz zahlreicher Überarbeitungen blieb das Erscheinungsbild weitgehend konstant. Die rote Farbgebung kam 1934 hinzu und wurde spätestens in den 1950ern zum Markenzeichen. 1941 wurde das Logo formell als Standard definiert, seither folgten nur noch marginale Retuschen. Coca-Cola gilt als Paradebeispiel für emotionale Markenkraft, visuelle Beständigkeit und globale Wiedererkennbarkeit. Kurzgefasst: Wortmarke Seit 1941 nahezu unverändert Rote Farbe als zentrales Markenelement Gestalter: Frank M. Robinson (1886) 

Rodrigo Fuenzalida entwickelte die Outfit 2021 für das Branding der Plattform Outfit.io. Später wurde sie unter einer freien Lizenz veröffentlicht. Outfit gehört zur Gruppe der geometrischen Sans-Serif-Schriften, orientiert sich also an Grundformen wie Kreis, Quadrat und Dreieck. Bemerkenswert ist ein alternativer Formsatz, der unter anderem ein zweistöckiges g und ein e mit diagonalem Querstrich enthält und mich an die Kabel von Rudolf Koch aus dem Jahr 1927 erinnert. Die Outfit eignet sich gleichermaßen für digitale Interfaces, Branding oder Editorial Design, wobei das Satzbild und die Lesbarkeit für umfangreiche Texte, wie bei allen geometrischen Schriftarten mit relativ großer Mittellänge, mit Vorsicht…

Das Logo des WWF wurde 1961 von dessen ­Mit­begründer Sir Peter Scott basierend auf einer Skizze von Gerald Watterson entwickelt. 1970 fand eine moderate Überarbeitung statt, 1986 gestaltete die Designerin Jenny Leibundgut für Landor Associates eine Modernisierung, die bis heute unverändert ist und nach wie vor zeitgemäß wirkt. 2000 löste eine serifenlose Type die zuvor verwendete Antiqua ablöste. Der Panda symbolisiert Freundlichkeit, ­Friedfertigkeit und Verletzlichkeit und wird ­weithin als sympathisch wahrgenommen. Das ideale Markensymbol für die ­Organisation. Das Logo gehört zu den stärksten Bildmarken der Welt. Kurzgefasst: Ikonische Bildmarke  Reduziert, emotional, universell verständlich  Gestalter: Gerald Watterson, Peter Scott, Jenny Leibundgut

Seit drei Jahren leite ich den Lehrgang ›Grafik & Digital Marketing Designer:in‹ am Digital Campus Vorarlberg. Der berufsbegleitende Kurs dauert ein Semester und findet zweimal in der Woche abends statt – einmal im Monat gibt es freitags eine Nachmittagseinheit. Der nächste Lehrgang startet am 1. September. In der Slideshow unten kannst du dich über den Lehrgang informieren und dir einige Arbeiten von Absolvent:innen bisheriger Lehrgänge ansehen. Die Folien entsprechen der Präsentation, mit der ich den Lehrgang auch bei den Infoabenden präsentiere. Weitere Informationen findest du auf der Website des Digital Campus. Dort kannst du dich auch für den Infoabend am…

Wir Grafiker:innen tendieren dazu, uns in der Perfektionierung der Form zu verlieren und dabei den Inhalt zu vernachlässigen. Wir suchen die coolsten und ästhetisch überzeugendsten Bilder und verlieren dabei zu oft die Botschaft aus den Augen. Dabei gilt unsere Aufgabe nicht primär oder ausschließlich der Ästhetik – dafür gibt es Kunst und Kunsthandwerk – oder Ästhetelei – das machen Zierwerk und Kitsch. Unsere Aufgabe ist primär visuelle Kommunikation, aka Kommunikationsdesign. In meinem Projekt ›Analogien, Assoziationen, Symbole‹ setze ich mich mit den Möglichkeiten und Grenzen des Kommunikationsdesigns in der Bildgestaltung mit generativer KI auseinander, indem ich Motive und Szenen generiere, die…

Winco ist eine lebendige Sans Serif, entworfen von Ramiro Espinoza und veröffentlicht bei ReType. Sie basiert auf den formalen Prinzipien der humanistischen Antiqua (Renaissance-Antiqua) und übernimmt auch – anders als bei serifenlosen Schriften sonst üblich – den organischen, lebendigen Charakter der Originale. Das macht sie nicht zur ersten Wahl, wenn es um Sachlichkeit geht, prädestiniert sie aber umso mehr für alles Lebendige, Natürliche und Menschliche. Wichtige Merkmale: Klassifizierung: Sans Serif nach humanistischem Vorbild Charakter: Lebendige Formen, organischer Duktus 10 Schriftschnitte Gute Lesbarkeit, mengentextgeeignet Einsatzbereiche: Editorial Design, Buchgestaltung, Branding, TitelsatzGestalter: Ramiro EspinozaVeröffentlicht bei: ReType Foundry